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ARTIST STATEMENT

by Kethevane Cellard
April 2018

 

My work questions the representation of space and the figure. It is born from a need to reinvest and reenchant the material world. Using a traditional approach, I address issues like the generation of mental images, time, the sense of belonging, and reconciliation.

My shapes are derived from everyday objects, tools or simplified figures. They incorporate symbolism while retaining a realistic appearance. They are resonant with archaic images, whose meaning has been lost but which remain powerfully evocative and carry the quiet subterranean energy of abstraction. By using a timeless vocabulary, I hope to evoke spiritual and vital answers to contemporary questions.

At first glance, current times may seem absent from my work but they are its underlying canvas. Facing the strangeness of today’s complexity, I fall back on our cultural heritage, only to realize that our memories are constantly reinterpreted and rearranged by our brain and the passage of time; that our knowledge of events is incomplete. If our main cultural narratives are defined as much by randomness as by the subjectivity of those who lived to tell them, and we thrive on wealth of dubious origin, what bedrock values can one draw from?

The loss of certainty, although unsettling, creates the conditions for renewal. This is the attempt in my work: the finished piece is the unforeseen result where the remaining constituent parts come together, and where, as per the modus operandi of sculpture, intellectual matter is removed rather than added. Far from being nostalgic, I am surrendering to the hope that a new-found vitality will emerge from this process.

I have three ongoing series at the moment. In the first one, materiality is what grounds my Impossible Figures. They draw the connection between physicality and the torments of their inner spaces, which run on a different time scale. They are shaped by the displacement of internal elements that have disappeared or which have become unrecognizable; the otherness inside. In my Topology series, I explore the distortions, pulls and folds caused by time and memory on the composition of mental scenes. The Belonging series allows me to investigate my relationship with nature and architectural structures, and the way they come to mind and are rearranged.

 

 

DÉMARCHE ARTISTIQUE

par Kethevane Cellard
Juin 2019

 

Le travail de Kethevane Cellard navigue entre le dessin à l’encre, la sculpture, et la peinture à l’ocre. Enraciné dans un travail graphique minutieux, aux textures proches de la gravure, sa dimension méditative est indéniable. À partir de croquis préparatoires et de notes de lectures, l’artiste élabore des formes flottantes et monochromatiques, façonnées par la lumière. Toutes sont hybrides, ambiguës, et difficilement situables dans l’espace ou le temps.  

Ces formes s’organisent en deux séries symbiotiques. Dans la première, les Figures Impossibles sont isolées dans le vide. Évocateurs de vases antiques, d’organes ou d’outils, leurs corps chargés d’une intensité de présence se recomposent en objet sculptural. Quelque chose se joue entre l’étrangeté de leur apparence et la fragilité de leur structure interne.

La seconde série, Belonging, traite du sentiment d’appartenance. Des entités y prennent place entre morceaux de tours effondrées, ébauches de sculptures et fragments archéologiques. D’autres scènes évoquent un va-et-vient entre temps immémoriaux et présent, entrelaçant l’art préhistorique au corps contemporain.

Les travaux récents de Kethevane Cellard abordent la couleur par le biais des ocres. Ces œuvres immersives invitent à la contemplation, oscillant entre l’organique, le végétal et le minéral, sans jamais dévoiler leur mystère.

 

 

 

IMPULSE I

by Yaelle Sibony Malpertu
September 2017

 

Kethevane Cellard plays with textures and invites us to cross thresholds and initiate encounters. The forms are clearly defined, but not definitive: who’s to know if they’re not pregnant with another form, or evolving into another material? She is unlike artists who display what they have seen; her creative impulse is more complex. It runs through the written word, interacts with texts, and metabolizes in her drawings and sculptures. She draws inspiration from poetry and science, creates mysteries, one-off solutions, improbable equilibria, and the innermost challenges of children and of those who keep watch.

The path betrays a deeply felt and accepted isolation. This solitude is a starting point for an attempt to reach out. Meanwhile, the definitive shape overcomes this solitude through symbolism, linking the heterogeneous, the different, and initiating the dialogue. Kethevane Cellard has a confident, mature penstroke; it produces shapes, entities with a tangible presence, whatever their size and relationships to one another. She queries the edges by using shapes to resonate with them, to observe the outcome of their immersion in a wide-open space. With no background, no perspective that might create volume, it’s up to the shapes themselves to belong and create common ground. They often defy gravity. They are lucid but not despairing: they herald changes to come.

Those Left Behind overflow with the energy that propels them forward! Where are they headed, imbued with the vitality of the uprooted? These happy few rediscover domains previously thought to be well-known. Towards which horizons do their sails swell (in Untitled with Sails), lifting boulders in their endeavour? Or are the rocks supporting them in a multi-dimensional tension? What would Escher have thought of this concurrent superposition of multiple angles? The Discussion has the structure of a chamber orchestra. Each member plays a melody to embody a shape and bring them together for the duration of the symphony. The energy deployed by each one — to come alive, to express themselves and to communicate – is palpable. We can also hear the awkward moments, the cacophony, the missed interactions, the opportunities for agreement and harmony. Three women move in unity, each one isolated but staring at one another, subject or object—depending. Their proximity shows the entanglement of their situations, in which they grow through subtle, perilous but substantial confrontations.

All those shapes point to existence as a simultaneous ongoing phenomenon as well as a determinate expression of randomness. They also spark daydreams, leading us into a familiar yet alien intimacy: they reveal remote areas of the mind, our other reality.

The very occasional use of color, to underline the movement of a shape or its gravity, and so we realize that Kethevane Cellard’s drawings are mostly devoid of color. It is the forms themselves that provide color.

 

ELAN I

par Yaelle Sibony Malpertu
Septembre 2017

 

Kethevane Cellard joue avec les matières, et invite à franchir les seuils, à tenter la rencontre. Les formes sont définies, mais pas définitives : qui sait si elles ne sont pas fécondes d’une autre forme, d’un mouvement vers une autre matière ? Elle n’est pas comme celui qui voit, puis fait voir. Son mouvement créatif est plus complexe. Il passe par l’écrit, dialogue avec les textes, et se métabolise dans des productions graphiques et sculptées. Elle se nourrit de poésie et de sciences, elle restitue énigmes, solutions ponctuelles, équilibres improbables, défis intérieurs de l’enfant et aussi de celle qui veille.

Le tracé signe une solitude ressentie et consentie. Cette solitude est un point de départ pour tenter la rencontre. Car au même moment, la forme défini(tiv)e la contourne par le symbole, met en lien l’hétérogène, le différent, et engage le dialogue. La plume avec laquelle Kéthévane Cellard dessine est sûre, mûre, elle produit les formes, entités dont on sent la présence, quelles que soient leur taille, leur place par rapport aux autres. Simultanément, elle interroge les contours en les mettant en résonance avec d’autres formes, pour voir l’effet d’immersion dans un espace ouvert. Sans fond, sans cette perspective supposée produire le relief, ce sont les formes qui s’installent et créent l’espace commun. Souvent, elles défient la gravité. Elles sont lucides, mais pas résignées : elles annoncent des mouvements avenir.

Those left behind débordent chacun d’une énergie qui les propulse! Où vont-ils avec cette énergie du déracinement ? Tels des happy few, ils déflorent ce qui prétendait être déjà exploré. Vers quel horizon se gonflent les voiles (dans le Sans titre avec voiles) qui soulèvent les pierres, ou que les pierres retiennent dans une tension multidimensionnelle ? qu’aurait pensé Escher de ce réel vu sous plusieurs angles simultanés, superposés ? La discussion ressemble, quant à elle, à un orchestre de chambre, à chacun de choisir sa musique pour animer les formes et les mettre ensemble, le temps de l’échange. On sent l’énergie déployée par chacune des entités sujets, pour s’animer, s’exprimer, communiquer. On entend aussi les moments cacophoniques, les tentatives d’échanges manqués, et la possibilité d’accords, d’échanges harmonieux. Les trois femmes évoluent ensemble, dans leur solitude et leur regard posé l’une sur l’autre, choses ou sujets –selon. Leur proximité signe la contingence des situations, qui impose de se construire dans des face-à-face subtils, périlleux, mais aussi importants.

Toutes ces formes donnent à penser simultanément l’existence comme phénomène actuel et expression déterminée de l’aléatoire. Elles donnent aussi à rêver, à entrer dans un intime connu et inconnu : elles découvrent des recoins cachés de l’imaginaire – notre autre réalité.

La couleur vient parfois, comme pour souligner le mouvement d’une forme, sa gravité, et nous nous apercevons alors que les dessins de Kéthévane Cellard en sont souvent épurés – ce sont les formes qui les colorent.