Dans La Préférence pour le primitif, Ernst Gombrich explore l’idée selon laquelle les oeuvres anciennes peu élaborées seraient supérieures, d’un point de vue moral comme esthétique, sur les oeuvres ornementées et raffinées des époques postérieures. L’auteur montre la récurrence de ces formes dans l’histoire des arts visuels dont le pic se situe au XXème siècle. La pensée de la forme simple et archaïque comme douée d’immortalité est toute platonicienne, en ce que la technique de l’illusion est rejetée au profit de l’idée intelligible, laquelle se perçoit d’autant plus que les sens ne pâtissent pas d’un excès de sollicitation.

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Kethevane Cellard joue avec les matières, et invite à franchir les seuils, à tenter la rencontre. Les formes sont définies, mais pas définitives : qui sait si elles ne sont pas fécondes d’une autre forme, d’un mouvement vers une autre matière ? Elle n’est pas comme celui qui voit, puis fait voir. Son mouvement créatif est plus complexe. Il passe par l’écrit, dialogue avec les textes, et se métabolise dans des productions graphiques et sculptées. Elle se nourrit de poésie et de sciences, elle restitue énigmes, solutions ponctuelles, équilibres improbables, défis intérieurs de l’enfant et aussi de celle qui veille.

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